不一样的是，前两者是合作关系，双方志同道合，则一拍即合；后两者本质上是依附关系，弱势一方要心甘情愿地让渡自我的话语权和支配权，有时甚至是生杀大权。

巧合的是，安陵容最终在紫禁城大门关闭前赶上了那次选秀，也让已摇头否定的皇帝因为“鬓边的秋海棠”而“回心转意”。

而在角色上没什么选择权的陶昕然，则凭借一部鲜为人知的《黛玉传》，走进了大导演的视野，并借此摆脱了自己在圈内查无此人的现实处境。

正式开拍时，因为剧集体量大，人员多，片场的氛围总是很热闹，但陶昕然总是一个人坐在一把椅子上。

有演员和她的经纪人“告状”：“你们家陶昕然怎么那么不合群”。

其实，那是陶昕然为诠释角色有意创设的特定情境。

爽朗爱笑的陶昕然无法真正成为敏感警惕的安陵容，但她可以在特定的环境里，感受她如坐针毡的不安与胆怯，甚至要将安陵容的“小家子气”，“形成的一种肌肉记忆”。