《大奉打更人》里田曦薇饰演的临安公主一出场，弹幕就炸了锅——“好好的探案线非要加工业糖精”“这公主除了闯祸还会干啥”。无独有偶，《庆余年》里李沁的林婉儿虽获认可，却也常被吐槽“戏份悬浮像工具人”。当男频剧集体陷入“强行找女主”的怪圈，我们不禁要问：男频剧真的需要女主吗？答案或许不是“不需要”，而是观众早已厌弃了那些为加而加的“挂件女主”。
男频剧的女主焦虑，本质是创作思维的僵化。《大奉打更人》原著本是群像式红颜设定，剧方为了迎合“标配女主”认知，硬把临安公主推上C位，结果弄巧成拙。这个角色既没有怀庆公主的政治智慧，也缺乏褚采薇的特殊能力，只会用“误会撒糖”拖延剧情，难怪被观众吐槽“拉低男主气运”。反观《庆余年》的林婉儿，虽有“鸡腿姑娘”的名场面，但在范闲的权谋成长线中，更多时候只是“情感符号”，台词量不足男主的一半，独立剧情占比更是微乎其微。这种“为有女主而设女主”的操作，本质是对男频IP核心魅力的误解——观众追的是男主的成长爽感和剧情的逻辑闭环，而非生硬嫁接的感情线。
真正受欢迎的男频剧女性角色，从不是“男主附属品”。《大奉打更人》里姜贞羽饰演的花魁浮香，戏份不多却凭“情报助攻”成为关键节点；《庆余年》中的长公主李云睿，以权谋博弈成为推动剧情的核心力量，比很多“傻白甜”女主更让人印象深刻。优酷《2023短剧创作白皮书》早就指出，合格的男频女性角色需要满足“人设完整度”“叙事参与度”等核心指标，而不是单纯充当颜值花瓶。当剧方把资源浪费在硬造女主上，反而让那些真正有魅力的女性角色被边缘化，这才是对IP的最大消耗。
男频剧不需要“强行凑数”的女主，但需要“真正有用”的女性角色。与其纠结“有没有女主”，不如聚焦“角色有没有用”。就像《暗河传》不刻意绑定官配，反而让女性角色各展风采；《水龙吟》的非官配女主，凭借独立人设收获口碑。观众的审美早已升级，从“看脸看糖”转向“看人设看价值”，那些能推动剧情、实现成长、引发共鸣的女性角色，哪怕不是传统意义上的“女主”，也能成为观众心中的白月光。别再用“傻白甜”消耗IP了，让女性角色摆脱挂件命运，才是男频剧的破局之道。
