《玉茗茶骨》的权谋线，被观众吐槽“把成年人当傻子耍”——本该步步为营的官场博弈、家族纷争，最终沦为充满低级漏洞的过家家游戏。于正曾自诩这部剧“权谋深度超越《美人心计》”，但实际呈现的内容的，却暴露了他多年未改的创作老毛病：重爽感轻逻辑、重噱头轻铺垫、重形式轻内核。这些问题并非首次出现在于正作品中，却在《玉茗茶骨》中被无限放大，让“人生代表作”的说法沦为笑谈，也让观众看清了其创作瓶颈的真正所在。
逻辑自洽的缺失，是权谋线崩塌的核心。剧集围绕杨家旧案展开官商勾结的权谋叙事，却始终无法自圆其说：荣家作为茶界巨头，荣善宝口气大到能随意烧毁茶王树当贺礼，声称“最好的寿礼是护官场清明”，仿佛与皇室有着深厚关联，可面对杨氏的冤屈，却连修书一封向京城求助的勇气都没有，甚至会因杨氏丢失手串而被威胁嫁不喜欢的人。这种实力与行为的割裂，让角色立不住脚，也让权谋斗争失去说服力。更离谱的是反派智商集体下线，蒋大人这样混迹官场多年的老狐狸，竟对毫无根基的白颖生深信不疑，将核心事务全权托付，如此降智设定，让所谓的权谋博弈失去了所有张力。
情节铺垫的匮乏，让爽点变尬点。于正剧向来偏爱“巴掌戏”，认为这是制造爽感的捷径，《玉茗茶骨》中更是频繁出现冷不丁的抽巴掌名场面，却忽略了情绪铺垫的重要性。荣家姐妹间的争斗、主角对反派的反击，大多是突发式冲突，没有情感积累与逻辑递进，导致每一次“打脸”都显得突兀生硬，无法让观众产生共情。比如五妹荣筠书一边宣称“荣家女儿不为苟活互相残杀”，一边又被轻易威胁引狼入室，陷害荣善宝勾结贼寇，前后行为矛盾且缺乏动机铺垫，所谓的“薛定谔的姐妹情”，本质是剧本创作的敷衍与草率。
元素堆砌的贪多，让主线彻底失焦。于正似乎想在一部剧里满足所有观众的需求，将女尊、宅斗、探案、甜宠、非遗文化等元素全部塞进剧情，却没有做好融合与取舍。六条剧情线并行导致主线模糊，杨家案的权谋线被“七男选婿”的雄竞戏挤占篇幅，非遗茶文化沦为背景板，六集过后采茶制茶镜头寥寥，只剩茶盏、茶纹等符号化呈现。这种“什么都想讲，什么都讲不好”的创作心态，正是于正多年的老毛病。从《当家主母》到《为有暗香来》，他始终在追求高概念与多元素，却鲜少沉下心打磨叙事逻辑与人物弧光，最终让作品沦为“华丽的空洞”，《玉茗茶骨》的争议，不过是历史的重演。
